Q:你觉得魔术比较难，还是普通话比较难？
Kelvin:...那当然是普通话更难啦！
Q:你是在什么时候开始接触魔术的？是在什么情况下？
Kelvin:我第一次接触魔术是在学生时代。在一个街边的小档口，有个大叔在卖海绵球的道具，真的很神奇！！加上那时候不服输，觉得怎么可能会有这种违反常理的事情发生，我就琢磨了好久好久，最后还是服输，买了大叔的海绵球道具。
Q:原来你把第一次献给了大叔~~哈哈，你最擅长纸牌魔术，那还记得自己的第一副单车牌吗？是不是跟很多爱好者一样，使用它前都会去洗手，生怕弄脏它？
Kelvin：我第一副牌不是Bicycle(单车牌），而是Bee，那时候关于魔术的资讯很少，我还不知道Bicycle是什么。我的第一张DVD叫“On the Pass”，那时候我天天都在练习这个手法，练到手都出血了，牌当然也就...
Q:魔术类型有很多种，为什么偏偏钟爱纸牌魔术？
Kelvin:最大原因就是纸牌可以演绎出几乎所有的魔术效果，又方便携带，相比其他物件，纸牌的覆盖面更广。
Q:FISM比赛和上春晚，哪一个压力比较大？为什么？
Kelvin:对我来说，春晚压力大一点。因为FISM，你针对的是爱好者魔术师，我知道他们喜欢什么样的魔术，而且之前参加过类似的比赛，我大概清楚流程中的那个点观众会有反应，我心里有底；但我从来没想过会在电视上变魔术，更别说春晚了，未知的情况实在太多了。而且FISM对我来说是个人的事，但春晚是一个团队的事情，我要对团队负责，压力会大很多。
Q:很多爱好者参加工作后都没时间练习魔术了，你会不会有同样的情况？你是怎么安排自己的练习时间的？
Kelvin:如果你真的想练习就一定能挤出时间。基本上只要双手一闲着，我就会拿起扑克牌练习，逛街、看电视、搭车、看电影的时候我都会练习。我的包包也一定是要能背在身上的，因为我双手得空出来练习扑克牌啊~
Q:你发表过Revolver Change,Ambitious Switch，能否说说它们的历史？
Kelvin:很多年前，我意识到Colour Change的本质就是把一张牌偷走，然后再把它放回去。我尝试了很多种偷牌的方法，在练习某个变牌的时候，我发现只要在偷牌后把扑克牌转一个圈，就刚好能把牌放回去，完成一个变牌的步骤。这个就是Revolver Change的前身，后来我花了2-3年时间不断修改练习，才有大家现在看到的版本。
Ambitious Switch是基于Ambitious riser完成的，因为起初大家都说这个手法难练，年少气盛的我就专门练了这个手法，也没想过这个手法有没有用。后来看了Armando和其他魔术大师的表演后，我对用一个switch来完成一个魔术是很有信心的，慢慢的才演变到Ambitious Switch。
Q:你觉得有哪些魔术手法是必学的？
Kelvin:这要考虑你表演的环境是怎样的。我最擅长的表演方式就是朋友聚会场合，站立表演。那对我来说，必学的就是DL、Pass、Cull,因为这三个手法在站立表演的情况下都很好用。如果你是剧场表演，或者沿桌表演的话，那就多少会有区别了。
Q:你在手法上精益求精，那么在练习魔术手法时，有没有一些特别的心得？
Kelvin:我个人认为练习手法时，时间长短不是关键，关键在于你练习的方法对不对。Michael Ammar说过“不断练习只能固定你的动作”不是练的多，就证明练的好。。在练习手法时，你要对着镜子去微调，做手法和没做手法时的动作要越接近越好。我就是对着镜子练几周，不断微调，然后再继续对着镜子练...手法绝对不是死练。
Q:最喜欢的纸牌效果是？
Kelvin:扑克牌的话我最喜欢“Stop trick”，就是无论观众如何选择，都会选到同一张牌。
Q:能否和我们分享下FISM比赛流程的构思过程？
Kelvin:我参加FISM比赛的流程可以分成3部分。
第一部分就是我用纸巾变出一副牌，结尾再将牌变回纸巾。原因是我一直想有一套流程是开场和结尾都非常干净，我表演前是什么样，结束时就回到原来的样子。再者，我是魔术师，我不想单调的把牌从扑克牌盒拿出来。为了这个桥段我找了很多“变出扑克牌的方法”，最后加入了纸巾的元素，就成了我开场和结尾的部分。
第二部分是将白色卡片变成扑克牌。流程是原本就有的了，只是我想把自己原创的几个变牌结合进去。
第三部分是牌穿洞，我很喜欢类似的效果，但之前版本牌上的洞都很小，所以我就尝试将牌上的洞变大，也就是现在的版本。
这套流程也是我和一些朋友一起想出来的，要谢谢Mickey，传玖，人海等许多人。
Q:登上过春晚，拿过FISM奖项，接下来你在魔术上的目标是？
Kelvin:FISM和春晚都让我见识了许多很厉害的魔术师，所以魔术方面我想寻求一些突破，比如多接触像剧场类型的表演方式或者纸牌以外的魔术。当然我也想创作一些让别人印象深刻的效果。